У эстрадных певцов есть комфортные ноты, которые им брать легко и голос звучит полётно. Прежде чем исполнить какую-то композицию, артист подбирает удобную для себя тональность. Это касается эстрадных исполнителей, а не оперных. И так поступать правильно, это обычная практика. Если тональность выбрана неправильно, то певец будет или задыхаться, или бубнить, или срываться на высоких звуках (на музыкантском слэнге – не выгребать).
Конечно, когда композитор делится с артистом новой песней, то изменить и “подогнать” композицию под певца уже проблематично, так как автором уже заложено видение того, как будет звучать новоиспеченное произведение. Но у Димаша почти все песни идут с вокализами, и вот тут чувствуется, что певец вносит немалую лепту в формировании облика звучания именно этого компонента, и у Димаша есть даже своеобразная “любимая” нота.
Если взглянуть на знаковые песни Крутого Димаша последних лет, то выясняется интересная закономерность: самой высокой нотой в этих композициях очень часто становится G5 (“фа” третьей октавы). Взгляните сами:
“Your love” – самая высокая нота G5, в вокализе.
“Stranger” – опять то же самое.
“Аве Мария” – аналогично.
“Знай” – та же история.
(По ссылкам выше детальные разборы вокала в этих песнях, смело жмите, если еще не читали).
Я даже собрал эту ноту с разных песен в один ролик для наглядности:
Таким образом, раз уж Димаш в последнее время в новых песнях (да каких!) в качестве апогея извлекает пиковый звук именно этой нотой (“Фа” третьей октавы), смею полагать, что это одна из самых комфортных для него сложных нот, и поэтому он её так много использует.
Как уже говорилось в начале, любой артист стремится петь в комфортной для своего голоса тесситуре, и Димаш – не исключение. Особенно это заметно во время концертных импровизаций, когда певец на зажат рамками какой-то песни, и может петь всё, что угодно. Во время таких вокализов голос Димаша льётся с легкостью с шикарным вибрато: