Мной уже было сделана рецензия на исполнение Димашем “Аве Марии”, но там, скорее, я поделился общими впечатлениями от композиции. Сегодня же хочется глубже погрузиться в вокальную составляющую и проанализировать данный компонент.
Начнем с того, что считать, что Димаш спел Аве Марию полностью фальцетом – не совсем корректно. Согласно наиболее распространенной зарубежной классификации, пел он фальцетом и головным голосом (head voice). Но в чём разница? Давайте разбираться!
Всего существует 3 основных регистра: грудной (нижний), головной (верхний) и микст (средний). Правда, есть еще дополнительные регистры – штробас и свистковый, но это редкость.
Итак, грудной регистр (грудной голос) – это когда вибрации звуковых волн происходят в груди и горле. Разговорная речь и пение на низких нотах и есть грудной регистр – по сути звук рождается и вырывается из “недр” человека.
Головной регистр приходит на помощь, когда нужны высокие ноты, так как грудным их не достичь. При головном регистре звук в буквальном смысле резонирует в голове – в пазухах носа, макушке, затылке, куда направляется голосовыми связками. Это даже можно прочувствовать, как звук вибрирует внутри головы, если, к примеру, долго тянуть звук “у” фальцетом. Попробуйте. ))
Микст – это нечто среднее между грудным и головным регистрами.
Так вот, основные приемы головного регистра – это фальцет и головной голос. Как отличить? Очень просто! Фальцет идёт более нежным, с примесью воздуха. Головной голос более “пробивной” и звучит “плотнее”. Например, припевы Димаша во Fly Away – чистый фальцет. Слышите, как он там звучит, словно на выходе изо рта голос попутно смешивается с воздухом? Также и в “Аве Марии” – каждый раз, когда Димаш берется за новый “проход”, он сначала начинает “воздушным” фальцетом, и заканчивает мощным головным голосом. То, как он мгновенно “переключается” с фальцета на головной звук, и как его фальцет перетекает в головной, просто поражают воображение.
Вот фрагмент с фальцетом:
А вот фрагмент с головным голосом:
Надеюсь, разницу прочувствовали.
Иногда такой фальцет, как в первом фрагменте, называют “фальцетный субтон”, и в этом есть логика, потому что субтон – это пение со смешиванием воздуха. Как запеть субтоном? Сделайте вдох, попробуйте что-нибудь напеть нежным невысоким голосом, но одновременно выдыхая воздух – это и будет ваш субтон. Вокал Димаша в самом начале Stranger, когда он только идет к сцене (между первым и вторым проигрышами кобыза) – это отличный пример субтона. Иногда фальцет можно спутать с субтоном, особенно, когда фальцет поётся на пограничных для головного регистра низких нотах, ведь и там и там идет вокал, смешанный с воздухом. Но важно понимать, что субтон принадлежит к грудному регистру, а фальцет – к головному.
Итак, коли с фальцетом и головным голосом разобрались, то перейдём к более конкретной информации о выступлении.
Димаш начинает петь в первой октаве, затем перемещается во вторую и заканчивает петь в третьей. Можно сказать, что большую часть второй половины произведения Димаш пел в свистковом регистре, так как у мужчин свистковый регистр начинается с “ми-бемоль”, “ми” второй октавы. Самый высокий звук, который он поет в этом произведении – это вообще F (фа) третьей октавы. Вот он:
Самые низкие прозвучавшие ноты – это “ми” и “фа” первой октавы. Вот как выглядит диапазон пения Димаша в этой композиции наглядно:
Финальная нота, которую Димаш тянул очень долго, тоже оказалась очень высокой – “до” третьей октавы, вот она в деле:
Но главной изюминкой вокальной техники Димаша в Ave Maria можно назвать то, как он каждый раз “растворяет” в пространстве последнюю ноту своего головного регистра. Это невообразимо крутая “фишка”, так как требует от вокалиста филигранного и искусного владения своим голосом. Корни владения Димашем этой изумительной вокальной техники экстра-класса лежат в Китае, где его этому обучали. Вот как это было:
После просмотра ролика выше из Китая становится очевидным, что Димаш на 100% действительно может петь так, как спел “Аве Марию” на Новой волне. Это безоговорочно.
Резюмируя, стоит отметить, что в данном выступлении Димаш задал чудовищно высокую планку и, возможно, я изрядно погорячился, когда в прошлый раз сказал, что есть контртенора, которые могут спеть на сопоставимом уровне, если предоставить им такие же условия (помню, что в комментариях упомянул Филиппа Жаруски). Теперь же я в этом очень сильно сомневаюсь, особенно, оглядываясь назад на этот же анализ выше. И это я сейчас имею в виду чисто вокальный аспект, отбросив саму магическую составляющую, которую привносит сам Димаш одним только своим присутствием.